Χρυσές σφαίρες

Μια εγγράμματη ματιά στα πιο αξέχαστα στήθη στην ιστορία των ταινιών: «Fast Times at Ridgemont High» και «Day of the Jackal»

Αυτή η εικόνα μπορεί να περιέχει Ανδρικά Ανδρικά και Γυναικεία Ρούχα Ρούχα Μαγιό Bikini

Γρήγοροι χρόνοι στο Ridgemont High

Του Chris Norris



Σηκώνεται από τα βάθη, όπως η Αφροδίτη της κοιλάδας του Σαν Φερνάντο - τα λαμπερά μαλλιά που λάμπουν, το νερό στάζει από τα χαμογελαστά χείλη της, τα σκοτεινά μάτια που ακτινοβολούν με λιβελλούδα. Στη συνέχεια, σε μια σκηνή που θα δώσει για πάντα μια κατά τα άλλα ακατανόητη ερωτική αύρα στα Αυτοκίνητα - το νέο-κάστανο που κινείται στα Στερεοφωνικά λάκτισμα καθώς η Phoebe Cates ξεκινά το βραδύποδο της δίπλα στην πισίνα. Και αγόρι, κινούνται με στερεοφωνικά, αυτά τα συναφή, δευτερεύοντα σεξουαλικά χαρακτηριστικά της εφηβικής Phoebe Cates, καθώς - με μια συναρπαστική χειρονομία - ελευθερώνει τους κροταλίδους μπουμπούκια της από την μπροστινή κόκκινη μπικίνι που στερεώνει μπροστά για να τρέμουν στην μπαλέτη τελειότητα του φόντου του Judge Reinhold χτύπησε το όνειρο. Το βυζάκι θα γίνει σύντομα χρηματιστήριο της εποχής του Porky, αλλά δεν θα συνηθίσει ποτέ σε αυτό το βαρύ αφηγηματικό αποτέλεσμα. Εδώ, οι hooters πρωταγωνιστούν σε μια συμπιεσμένη εκδοχή του τραγικού τόξου του άνδρα εφήβου: από τα ανερχόμενα ύψη της ερωτικής φαντασίας έως τα ζοφερά βάθη της σεξουαλικής ταπείνωσης, καθώς η κομψή αφελής των φαντασιών του Reinhold περπατάει πάνω του σε αυτόν. Το καλωδιακό κανάλι Bravo συμπεριέλαβε αυτήν τη σκηνή στις πιο σέξι στιγμές της ταινίας - στην οποία το μοντέλο-ο ειδικός Roshumba Williams εξήγησε χρήσιμα: Στον ανδρικό κόσμο, τα βυζιά είναι τεράστια.

Η Ημέρα του Τσακάλι

Από τον Μάρσαλ Σέλλα

Υπάρχει μια μάλλον μεγάλη σχολή σκέψης - που κυριεύεται, κυρίως, από πρώην πρωταγωνιστές του κινηματογράφου στη δεκαετία του '60 και του '70 - ότι είναι πολύ πιο σέξι να βλέπεις λιγότερο από περισσότερα Πες το σε μερικά 11χρονα αγόρια και θα γελάσουν βάναια αν δεν σε νικήσει πραγματικά. Μέχρι την ηλικία των 11 ετών, το μυαλό μου θα είχε πληγεί από δεκάδες Playboys , αλλά δεν έπρεπε να δω το θαύμα μιας κυτταρικής κυτταρικής μαστού. Αυτό θα ερχόταν στο Fred Zinnemann's Η Ημέρα του Τσακάλι . Η ταινία ακολουθεί έναν αινιγματικό δολοφόνο (Edward Fox) που προσπαθεί να σκοτώσει τον Charles de Gaulle. υπάρχει ένας αδιάκριτος αξιωματούχος του υπουργικού συμβουλίου ο οποίος μιλάει στην ερωμένη του (πράκτορας των δολοφόνων) σχετικά με την πρόοδο του ανθρωποκυνηγού Τσακάλ.

Ενώ είδα την ταινία, περνούσα τόσο καλά όσο ένας 11χρονος. Η Fox ήταν αδίστακτη και εξελιγμένη. φορούσε δροσερές μεταμφιέσεις και στραγγαλίστηκαν άσχημα άτομα Οδήγησε ένα Alfa Romeo και το έβαλε ανάμεσα σε δολοφονίες. Έκρυψε ένα τουφέκι σε δεκανίκι. Έτσι το πιάτο μου ήταν γεμάτο. Δεν είχα υπολογίσει σε μια μεγάλη στιγμή που σχετίζεται με το θηλαστικό - αλλά πήρα ένα. Στη σκηνή, ήταν νύχτα. Η ερωμένη-γόνατο γλίστρησε από το κρεβάτι για να κάνει μια κλήση. Αυτό ήταν κάτι που είχα ξαναδεί, χαρακτήρες ταινιών που χρησιμοποιούν τηλέφωνα. Αλλά τότε συνέβη το αδιανόητο: Το φύλλο έπεσε. Ήταν αδύνατο και ήταν υπέροχο. Είδαμε areola, είδαμε - συνέβη αυτό; - θηλή. Τότε το ξαναδεί. Αυτό θα έπρεπε να είχαν γυρίσει οι αδελφοί Lumière, επίσης Γάλλοι, με την πρώτη τους κάμερα αντί για το γαμημένο τρένο που κυλούσε στο σταθμό. (Τι θα μπορούσαν να σκεφτούν αυτά τα παιδιά; Ένα τρένο. Κοιτάξτε το τρένο, 11χρονο αγόρι! Εδώ έρχεται το τρένο. Ιησού.)

Είμαι αρκετά βέβαιος ότι οι γυναίκες ρίχνουν τα ρούχα τους πριν από το 1973, αν και μπορώ να το κρίνω μόνο από φωτογραφίες που είναι εύκολες στο γιατρό. Στο Τζακλ, έβλεπα ξαφνικά στερεές ταινίες που δείχνουν ότι οι γυναίκες ήταν πρόθυμες και ικανές να περπατήσουν, ακόμη και να γλιστρήσουν, χωρίς ρούχα. Δισεκατομμύρια ηλεκτρικών παλμών εξερράγησαν στις συνάψεις του εγκεφάλου μου. Από εκείνη τη στιγμή και μόνο, θα μπορούσα εύκολα να είμαι καταδικασμένος σε μια ζωή με άθλια κλαμπ, ναργιλέδες και έναν ζοφερό, σπειροειδές σεξουαλικό εθισμό. Αυτό το στήθος, το στήθος της κοκκινομάλλας - ήταν εκεί, διαθέσιμο στο βαθύ πνευματικό μέρος μου που θα μπορούσε να επιπλέει από το σώμα μου, καθώς μια καθαρή ψυχή φεύγει από τη σάρκα και μετά την βιδώνει.