Πόσο υψηλή συντήρηση έγινε νόμος και τάξη για χιλιετούς ηθοποιούς

Με το εκτεταμένο καστ και την προσοχή στον χαρακτήρα, η παράσταση έχει γίνει κορυφαίο επωαστικό ταλέντο.

Όταν η Katja Blichfeld και ο Ben Sinclair δημιούργησαν Υψηλό κόστος συντήρησης το φθινόπωρο του 2012, ενδιαφέρθηκαν να απεικονίσουν το σύγχρονο Μπρούκλιν, και τους ανθρώπους που κάνουν την πόλη ξεχωριστή, εξερευνώντας τις συνδέσεις και τις εμπειρίες που δημιουργήθηκαν μέσω του ζιζανίου. Αλλά η παράσταση είχε και έναν πρακτικό σκοπό, άλλο από το να ανεβαίνει ψηλά: Χτίστηκε για να είναι μια τηλεφωνική κάρτα. Ο Sinclair, τότε ένας αγωνιζόμενος ηθοποιός που ήταν τυπογραφικός λίγο ή πολύ σαν ένα ερπυσμό, χρειαζόταν έναν ρόλο που θα έδειχνε την ασαφή γοητεία του. Και ο Blichfeld, τότε σκηνοθέτης για σόου Γυμνή σε γυάλα και 30 Ροκ , είχε μια μακρά λίστα με ταλαντούχους, παραμελημένους ηθοποιούς που χρειάζονταν το σωστό μέρος Είναι σπάνιο να έχετε ένα τέτοιο σενάριο με δύο πτηνά.

Και από τις δύο απόψεις, η παράσταση ήταν επιτυχής. Από τη μετάβαση από τη διαδικτυακή σειρά Vimeo στο HBO μισή ώρα το 2016, Υψηλό κόστος συντήρησης έχει πάρει τον φακό Λούι , Κορίτσια , και Ευρεία πόλη ως ο πιο διακεκριμένος χρονογράφος της σύγχρονης Νέας Υόρκης. Ο άντρας παράδοσης ζιζανίων του Sinclair, The Guy, έχει γίνει αγαπημένος τηλεοπτικός χαρακτήρας και ο ίδιος ο Sinclair έχει γίνει ένα φωτιστικό του Μπρούκλιν (αναγνωρίζεται πολύ ), αν όχι μια παρουσία που κατακτά το Χόλιγουντ. Και πολλοί από τους ηθοποιούς που είχαν αρχικά στο μυαλό τους ο Blichfeld εμφανίστηκαν στην εκπομπή και, στη διαδικασία, έλαβαν εντυπωσιακούς τροχούς που καταλύουν την καριέρα τους (σκεφτείτε τη Greta Lee ή τον Chris Roberti).



λάδι argan για πρόσωπο και μαλλιά

Όπως πολλοί ηθοποιοί Blichfeld και Sinclair δεν είχαν ακούσει ποτέ για την πρώτη τους δημιουργία Υψηλό κόστος συντήρησης . Στα χρόνια που ο Blichfeld και ο Sinclair εξάντλησαν τα Rolodexes τους, Υψηλό κόστος συντήρησης έχει γίνει σχεδόν απαράμιλλο στο να βρει και να αναδείξει τα ανερχόμενα ταλέντα στη Νέα Υόρκη. Τα τελευταία χρόνια, η παράσταση βοήθησε αναμφισβήτητα να ξεκινήσει περισσότερη καριέρα από ό, τι Το Σάββατο βράδυ ζωντανά .



Αν κάποιος κάνει θόρυβο στην ακμάζουσα εναλλακτική κωμωδία του Μπρούκλιν ειδικότερα, συνήθως είναι μόνο θέμα χρόνου προτού να τους δείτε Υψηλό κόστος συντήρησης . Τέσσερα από tinews Επτά 2019 νέοι βασιλιάδες και βασίλισσες του lol (Catherine Cohen, Patti Harrison, Julio Torres και Mitra Jouhari) έχουν εμφανιστεί στην εκπομπή. Οι Gary Richardson, Jo Firestone και Aparna Nancherla έχουν κάνει όλες τις εμφανίσεις τους, και αυτή τη σεζόν θα εισαγάγει τους θεατές σε υπερθετικά μπάντλιν μπάντμπολ όπως ο Edy Modica και ο Ruby McCollister.



Όμως οι Sinclair και Blichfeld δεν ενδιαφέρονται να στέψουν το Next Big Thing τόσο πολύ όσο ενδιαφέρονται να αναδείξουν το έργο των sui generis ερμηνευτών. Ενώ υπάρχουν λιγότερα εμπόδια από ποτέ για τους επίδοξους ηθοποιούς χάρη στην άνοδο της Peak TV, η βιομηχανία μπορεί ακόμα να αισθάνεται εντελώς απρόσιτη. Ειδικά για τους ανορθόδοξους ερμηνευτές, Υψηλό κόστος συντήρησης έχει γίνει κάτι καταφύγιο. Με το cast έδωσε στη Μόντικα - που ειδικεύεται σε ένα παντοπωλείο gonzo (η λαβή του στο Instagram είναι @doodiehole) - διαβεβαίωση ότι ο χρόνος που πέρασε για να ακονίσει τη φωνή της ξοδεύτηκε καλά.

έχω έναν τύπο μωρού

Και το να ρίχνει με παρόμοιο τρόπο απενεργοποίησε τον ηθοποιό-κωμικό Larry Owens (ο οποίος αποκαλείται παχύς jon boyega Κελάδημα ) της έννοιας ότι ήμουν πολύ παχύς και άσχημος για να είμαι στην τηλεόραση. Επί Υψηλό κόστος συντήρησης , το βλέμμα του ήταν ένα πλεονέκτημα και όχι ένα εμπόδιο. Καθώς η εκπομπή έχει επεκταθεί πέρα ​​από τα επεισόδια που βρίσκονται στα διαμερίσματα των φίλων του Blichfeld και του Sinclair, οι δημιουργοί της έδωσαν όλο και μεγαλύτερο βάρος στην απεικόνιση ενός εκπροσώπου του Μπρούκλιν. Ο σκηνοθέτης Andrew Femenella λέει ότι αφιερώνει χρόνο στην προπαραγωγή για να συναντήσει απλώς ανθρώπους από κοινότητες όπου δεν έχει σχέσεις. Το ήθος της παράστασης ήταν πάντοτε ότι υπάρχει από την επιθυμία να ανασηκωθούν οι παραμελημένοι και οι υποεκτιμημένοι άνθρωποι, λέει. Όταν πρόκειται για άτομα που δεν έχουν ποτέ ευκαιρίες να είναι στην τηλεόραση - πόσο μάλλον ακοή για τηλεόραση - θέλουμε να διασφαλίσουμε ότι αισθάνονται υποστηριζόμενα.