Στην περιοδεία Saint Pablo του Kanye West, τα Floor Seats αξίζουν πραγματικά τα επιπλέον μετρητά

Πώς είναι μέσα στο λάκκο στο Kanye West's Saint Pablo Tour

Τα πιο ακριβά «καθίσματα» σε οποιαδήποτε συναυλία αρένας είναι συχνά τα χειρότερα: τα καθίσματα στο πάτωμα. Φαίνονται ελκυστικά θεωρητικά - τελικά είναι πιο κοντά στον καλλιτέχνη - αλλά σχεδόν πάντα υπολείπονται της ονειρικής τους υπόσχεσης, αντί να διαβρώνουν σε ένα ιδρωμένο χάος ανθρώπων που ασχολούνται περισσότερο με το σπρώξιμο και την κίνηση από το να απολαμβάνουν την παράσταση. ένα μέρος όπου πρέπει να τεντώσετε το λαιμό σας για να δείτε πάνω από έναν ωκεανό γίγαντες και ανυψωμένα κινητά τηλέφωνα, το καθένα πιο απελπισμένο από το επόμενο για αυτήν την τέλεια ανάρτηση στο Instagram.

Κι όμως, χθες το βράδυ, όταν ο Kanye West μπήκε στο λουρί του και πήρε τη σκηνή στο Madison Square Garden (στο ίδιο μέρος που έκανε πρεμιέρα Η ζωή του Πάμπλο το Φεβρουάριο), αυτό δεν συνέβη. Όταν ξεκίνησε η περιοδεία του στο Saint Pablo στις 25 Αυγούστου, ένα βίντεο που κυκλοφόρησε αμέσως στα κοινωνικά μέσα ενημέρωσης για την πλωτή σκηνή του κ. West που αιωρείται πάνω από ένα mosh pit - και σε ανθρώπους σαν κι εμένα, δύο ώρες από το να αγκαλιάζονται από μια ομάδα εφήβων δεν ακούγεται ακριβώς ελκυστικό. Αλλά το πάτωμα ήταν, στην πραγματικότητα, το καλύτερο μέρος για να παρακολουθήσετε την παράσταση.



Αυτό δεν σημαίνει ότι υπάρχουν κακό καθίσματα στο σπίτι? Ο σχεδιασμός της πλωτής σκηνής βάζει εκείνους στα χαμηλότερα επίπεδα βασικά στο επίπεδο των ματιών με τον ίδιο τον άνθρωπο, και ο Kanye West είναι αρκετά δυναμικός ερμηνευτής που θα μπορούσε πιθανώς να διοικήσει ένα γεμάτο πλήθος MSG με μια μηχανή καραόκε. Η διαφορά είναι ότι στο πάτωμα (όπου τα εισιτήρια για την παράσταση της Δευτέρας το βράδυ πήραν $ 400 + στο Seat Geek) νιώθεις σαν να μην είσαι μόνο θεατής της παράστασης, αλλά και ενεργός συμμετέχων σε αυτήν.



Απλά σε επίπεδο ελέγχου πλήθους, ο σχεδιασμός της σκηνής - ένα ορθογώνιο αιωρούμενο στον αέρα που μετακινεί το μήκος του δαπέδου και επιτρέπει στον Kanye να προσελκύσει το κοινό προς όλες τις κατευθύνσεις - σημαίνει ότι οι άνθρωποι δεν ήταν τόσο διατεθειμένοι να κάνουν μπουλντόγκ συνεχώς στο πλήθος για να πλησιάσετε τη σκηνή. Τοποθετώντας τον εαυτό του στη μέση της δράσης και μετά κινείται μαζί με ολόκληρη τη σκηνή μεταξύ τραγουδιών (ενώ Κλείσιμο συναντήσεων -εμπνευσμένα συνθέματα που βγήκαν μέσα από την αρένα), ο Kanye διασφαλίζει ότι το «prime real estate» βρίσκεται συνεχώς σε εξέλιξη. Το σημείο της μπροστινής σειράς μπορεί να γίνει σημείο τελευταίας σειράς μέσα σε λίγα δευτερόλεπτα. Ως αποτέλεσμα, ο χώρος δεν αισθάνθηκε ποτέ υπερπλήρης, αφήνοντας άφθονο χώρο στις άκρες του δαπέδου για να χαλαρώσει σε περίπτωση που κάποιος χρειάζεται ένα διάλειμμα από την τρέλα και αρκετό αγκώνα στη μέση για να τρελαθεί όταν έρθει η ώρα.



Η σκηνή είναι χτισμένη για να τραβήξει την προσοχή μακριά από τη Δύση και σε εκείνους που βρίσκονται στο πάτωμα.

Η μέση ηλικία των ατόμων στο τμήμα του δαπέδου ήταν, κατά την άποψή μου, 16-ish, και η συντριπτική πλειοψηφία ήταν άνδρες. Έριξαν το σώμα τους το ένα στο άλλο ενώ φωνάζοντας στίχους στην κορυφή των πνευμόνων τους με τρόπους που συνήθως συνδέονται με σκληρές παραστάσεις. Υπήρχε άφθονη μουσική για να εμπνεύσει τέτοιου είδους συμπεριφορά. Ο Kanye West αφιέρωσε μεγάλο μέρος του σετ του σε τραγούδια που έχουν δημιουργηθεί για να προκαλέσουν χάος, όπως το «Black Skinhead», το «Blood on the Leaves» και το υπερβολικά σύντομο «Freestyle 4.». Ακόμα και οι πιο παραδοσιακές επιτυχίες του Χιπ-χοπ της Δύσης, όπως το «Jesus Walks», «Can't Tell Me Nothing» και «All Day» συγκέντρωσαν επιθετικό χορό και σιωπή. Το πιο ενδιαφέρον δεν είναι ότι υπήρχε ένα mosh pit σε μια συναυλία ραπ, αλλά μάλλον όπου συνέβη. Με το πλωτό στάδιο να ρίχνει φως στο χώρο ακριβώς κάτω από αυτό, σχηματίστηκε το κύριο mosh pit κάτω από η σκηνή. Έτσι, όσοι ήθελαν να οργή έπρεπε να το κάνουν χωρίς να βλέπεις τον άντρα που πληρώνουν για να δουν.